《树影迷宫》是一部用“慢悬疑”剖开时代隐痛的作品，虽有叙事瑕疵，但对人性与时代的刻画值得细品。
剧情：胡同迷宫里的双线困局
剧集以1994年连环凶案与2012年相似案件为切口，通过老刑警冉曦（廖凡饰）与徒弟赵赶鹅（尹昉饰）的追凶历程，串联起两代警察的执念与遗憾。导演用“冷兵器破案”的设定还原90年代刑侦局限——无DNA技术、靠走访排查的“胡同蹲守”，让案件推进充满真实的滞涩感。双线叙事虽试图构建时空对照，但频繁无逻辑切换导致线索碎片化，如1994年关键目击线索未解决便跳转至2012年日常场景，削弱了悬疑张力。
主题：性压抑与时代之“憾”
剧集跳出传统悬疑框架，直指90年代性观念压抑的社会病灶：凶手田浩（富大龙饰）因童年创伤与性无能，以杀戮控制女儿；冉曦妻子刘北萍（刘琳饰）开设成人用品店，成为突破“性羞耻”的时代注脚。剧中“迷宫”既是物理空间的胡同，也是人性欲望与时代规训的博弈场——师徒二人困于旧案，正如胡同居民困于传统观念，最终冉曦临终遗言“我的片儿区没有走不出的死胡同”，道尽一代人的挣扎。
演员：老戏骨撑场，角色模板化
廖凡以松弛演技塑造了外冷内热的“困局者”冉曦，眼神里藏着旧案阴影与中年疲惫；富大龙则将变态父亲田浩的偏执与脆弱诠释得令人毛骨悚然。但尹昉饰演的赵赶鹅被批“警校高材生像愣头青”，师徒“老带新”的搭配也落入国产悬疑剧套路，缺乏新意。
总结：不止于悬疑的时代群像
《树影迷宫》更像一部披着悬疑外衣的社会剧：凶案是引子，内核是对“性压抑”“熟人社会”“个体觉醒”的集体回望。若能忍受慢节奏与结构缺陷，这部剧会带你走进那个没有“万物互联”、靠人情与执念运转的90年代，感受小人物在时代迷宫中的挣扎与微光。
